近代日本画家藤田嗣治的祼女画

　　晚年嗣治的创作题材一直在宗教与猫间徘徊，裸妇的形象渐渐淡出画面，这也预示其激昂的生命渐渐归于平静。在生命的最后一年，他效仿马蒂斯为自己建造世后的教堂，并扛住衰老的身体独自为教堂绘制壁画。在教堂完成的那一刻，也成为了他油尽灯枯之时，他以他的画笔为自己的生命庄严地埋下了最后一笔。

　　嗣治的创作题材，虽然涵盖了世俗画、战争画以及晚年的宗教画，但其中最为迷人的还算是第一次踏入巴黎时期的俗世作品。那时的绘画更为纯碎，没有宏大的主观描绘，画面中通过描绘对象，流露出的都是嗣治自己内心的写照：无论是人物肖像中的隐痛，还是裸女画中的高傲忧愁，都影射出嗣治作为“异乡客”的害怕与不安；害怕不被巴黎接受，但又必须保持自己的气节。

　　如今，嗣治的作品大多都永藏于海内外各大型美术馆，但回看他的一生，仿佛都是“异乡客”，从来没有过真正属于自己的“可归之所”：少年时，由于母亲早逝，久居住在亲戚家；中年时漂泊于视为故乡的日本和法国，但最终都被其抛弃；离世后，也未能如遗愿顺利地安葬于自己建造的兰斯和平圣母礼拜堂。一生中不断被排除、不断的漂泊，寻找家乡的温暖，但最终无论是故乡日本还是最后的家乡法国，对他来说都是回不去到不了的地方。

　　如果熟悉日本电影史，小栗康平的名字绝不会陌生。2015年，在前作《被埋葬的树木》公映后十年，小栗康平终于推出了自己的最新作品《藤田嗣治》。这部由日本和法国联合制作的电影描述了著名西洋画家藤田嗣治的半生。从在巴黎的惊艳，到回日本后的哀愁，再到重回巴黎并抛弃日本国籍，藤田嗣治的人生确实充满着坎坷。

　　可以说小栗康平创作出了那个属于藤田嗣治的“巴黎”。因为巴黎片段中的整体基调都是以藤田嗣治的“乳白色”为主，有了这样的底色，你会发现电影的每一个场景都好似在藤田嗣治的画里一样柔美。此时，藤田嗣治或许自己都已经成为了“巴黎”的标志。

　　来源：《艺术品鉴杂志》

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