您的位置：达芬奇手稿赏析：他更明白自然
达·芬奇手稿最初在忠诚的弗朗切斯科·梅尔齐手中，经由各种途径流传至今，成为珍贵的宝藏。梅尔齐对他这位朋友与导师的感情显然不仅仅是像当时人们叙述的那样，从他向达·芬奇的兄弟们通知其死讯的一封信里，我们可以看清这种感情。“对于我，他仿佛是完美的父亲。”这个年轻人写道，他离开自己的生父而跟随了达·芬奇，“对他的死亡，我的悲痛无法言说……这样一个人的逝去，对任何人来说都是损失，因为大自然不可能再造出一个相似的人了。”
在达·芬奇被安葬于昂布瓦斯的圣弗洛伦庭教会的修道院之后，他的遗嘱也被公布，其中立遗嘱人给予二十六岁的梅尔齐“立遗嘱人目前的所有藏书、关于其艺术与代表画家声誉的工具及肖像画，以回报其过去的服务和帮助”。
梅尔齐很快回到位于米兰附近的瓦普里奥的自家别墅，他在那里接待一些特许的访客，但只有他认为有资格的，才能看达·芬奇的手稿。他试图把这些材料组织起来，到其去世之前，最终编成了总共包括三百四十四篇短章的书卷，不过这些篇章还是显得杂乱，得不到出版商的青睐。1566年，瓦萨里前来拜访，发现手稿有关绘画的某些部分已经从老年梅尔齐手里流出。
这些笔记“从总体上探讨绘画和设计以及他关于色彩的理论”，还包括解剖学及人体部位方面的评论，据说是由米兰的一位名不见经传的艺术家持有。这些非常可能就是成书中缺失的手稿，后来逐渐以《绘画论》之名为人所知，首次出版于1651年，1817年的版本更加完整。有人提出买下它，但梅尔齐拒绝了，坚持维护全书完整。1570年他逝世以后，他的侄子也就是他的继承人，律师奥拉齐奥·梅尔齐（Orazio Melzi）觉得可以无所顾忌地按照自己认为合适的方式处理书稿。事实上看来，奥拉齐奥孩子的家庭教师拿走了其中一些，其余的也都分别送人了。一组手稿落到了雕刻家庞派奥·莱奥尼（Pompeo Leoni）的手里，他承诺向自己的雇主——西班牙的腓力二世献出手稿。他确实这么做了，把手稿带到西班牙，可还没等他达成目的，腓力二世就去世了。于是，他转而将删节后剩下的部分编成一大部独立的书卷，其中有些配有大约一千七百张图样和草图，这些图有很多都安排得随随便便，看起来互不相干。这部一千两百二十二页的书其实是一本剪贴簿，被他命名为《大西洋古抄本》。至于他删掉了多少内容，无从知晓。
莱奥尼1610年去世时，他的继承人坡里多罗·卡尔奇（Polidoro Calchi）得到了这部书与其他一些手稿，又在1625年把这些卖给了伽里阿佐·阿克那提伯爵（Count Galeazo Arconati）。到此时为止，人们已纷纷得知达·芬奇的手稿留存于世，并且价值连城。1636年，阿克那提把《大西洋古抄本》以及十一卷其他的达·芬奇作品捐给米兰的安布罗西图书馆。图书馆创建人——枢机主教费德里科·鲍罗麦欧（Cardinal Federico Borromeo）已于1603年捐赠了另一卷，所以现在馆藏总共十三卷。有一定量的书稿落入其他人手中，其中无疑又有好几卷后来遗失。
《大西洋古抄本》原页，达·芬奇手绘植物学研究