您的位置：达芬奇手稿赏析：他更明白自然
这些也是我对列奥纳多·达·芬奇的意图的理解。将近三十五年之中，在他现存的以及已经确定遗失的所有文字里，手稿有五千多页。满十三岁后，从在米兰的时候起，他开始在纸上给自己写下一长串笔记，其中有些随意而简短，有些则是对一两个艺术、科学或哲学性质的问题的结构完善的研究，通常配有或详细或简单的图画。其实，更准确地说，是这些图画——有的草草涂就，有的大致完成，有的细细描绘——配上注解，因为前者比后者重要得多。手稿各页尺寸不一，大部分非常大，也有些只有三英寸半乘两英寸半大小。超过一半的材料写在未合订的散页上，其余的写在各种各样的笔记本里。达·芬奇有时使用折叠的纸张，后来他把它们分开整理成页，原本的并排格式被打乱，更加叫人眼花缭乱。
《大西洋古抄本》达·芬奇记笔记时，差不多总是把一项观察结果完整地写在一页上，尽管在他的大量已编号手稿中，也有少数几次，人们发现 “请翻页”及“此处接前页”的标注。没有标点符号，没有重音记号，短单词常常合成一个长单词，同样可能出现分成两半的长单词。不时会碰到词语或专有名词的字母顺序被打乱的情况，仿佛是匆忙写上的。有些字母和数字是根据达·芬奇自己的拼字法生造出来的，有时不一致。除非学会如何辨认，否则一开始很难看懂，某些速记用语也难以认出。总之，这些是有个性的手记作者的个人习惯。
然后还有所谓的镜像文字。达·芬奇从右往左书写，给直译其手稿增添了相当大的难度。大概正是由于镜像文字，他有时候把笔记的各页按相反顺序翻过来，于是整个部分都可以从后往前翻。他的一页草稿里可能既有科学上的议论，也有关于日常家务的个人记事，也许还有不附文字注解的草图、不附图的文字，或者两者都有，清晰明白地安置在一起。有个别几页上是看似无关的注释和图画，专家们对其仔细揣摩，常常发现它们根本没有关系，而是直接或间接地适用于相邻的其他材料。
达·芬奇关于人体比例的作品《维特鲁威人》