您的位置：笔墨风格考证：台北故宫藏《泼墨仙人图》是真迹吗
画史中有关梁楷的文献资料非常稀少，这位本应进入中国画史“圣典”的画家及其代表作品，却在其后相当一段时期内应者寥寥，甚至还受到恶评。对于《泼墨仙人图》而言，要确定《泼墨仙人图》的成画年代和作者，在缺乏周边资料的情形之下，绘画的时代背景、笔墨分析是最有效的方式。
1、禅宗要义为梁楷绘画心经。
梁楷生性狂放，嗜酒自乐，以“梁疯子”自喻，但他又深通禅理，其作品的题材也多表现佛道、鬼神、古代的高人逸士。如《六组撕经图》、《六组斫竹图》、《右军书扇》、《庄生梦蝶》、《羲之观鹅》、《寒山拾得》、《参禅图》等。
据考，梁楷经常与一些禅僧往来，是一位禅学画家，绘画的减笔、泼墨大写意人物画也主要以一些禅门高僧为题材，并渗透着浓郁的禅宗哲学思想。艺术作品的内容与形式是一个有机的统一体，在禅宗与梁楷的减笔、泼墨大写意人物画风上，禅宗顿悟与禅宗尚“简”是减笔画风、“万法唯心”与水墨写意、“无法而法”与创造新风等方面都存有着密切联系。
2、梁楷人物画与写意盛行。
梁楷所处的时代是一个标榜文人写意、提倡游戏翰墨、推崇逸品标准的时代。在这股艺术思潮的推动下，梁楷放弃了精工细腻的画风，崇尚主观感情抒发的写意画风，从而创作出减笔、泼墨的大写意人物画风。
据明汪何玉在《珊瑚网》中评梁楷：“画法始从梁楷变，观图犹喜墨如新；古来人物为高品，满眼烟云笔底春。”其说是从梁楷始，人物画的写意盛行；然早在梁楷之前，类似他的“减笔”画作品已初见端倪。而他的这幅《泼墨仙人图》并未流落海外，现存于台北故宫博物院供后世瞻仰研习，是梁楷传世作品中的代表。
3、梁楷泼墨画法开禅宗画先河。
《泼墨仙人图》以高度集中概括的简练手法，用蘸墨大笔，寥寥几笔，如墨泼纸，信笔而成，描绘出一个醉醺醺的神仙形象来。此画极为生动，堪称神定气足，达到了水墨画的极致。是梁楷离开南宋画院后，在画风上自辟蹊径，独树一帜的最具有代表性的作品。