您的位置：笔墨风格考证：台北故宫藏《泼墨仙人图》是真迹吗
梁楷对中国美术史的最大贡献就是创立了“减笔”人物绘画、金错刀画竹、泼墨抽象画人物。梁楷在艺术上的成就可分为两个部分：一个是画院里的“精妙之笔”，使院人“无不敬伏”的画风。
夏文彦曾在《图绘宝鉴》中赞美他的作品“描写飘逸，青过于蓝”；一是由画院解放出来以后，粗放的逸笔草草的画风，是他在艺术史上的主要成就，具有革新的艺术价值并影响深远③。
梁楷自喻“梁疯子”，他就是凭着这股“疯”劲，标新立异，发展了笔简形具、得之自然的“减笔”画风，因而在中国画史上占有一席之地。他想喝酒时就喝酒，想放歌时就放歌，想工笔时就工笔，想泼墨时就泼墨，把这种性情放纵的性情演绎为酣畅淋漓的水墨抒写。
梁楷的泼墨，是先用“蘸墨法”在粗笔中饱蓄浓、淡尚未完全混合的墨水，然后以手执笔，按顺序疾速在画上横涂竖擦，使留下的浓、淡墨色自然渗透，似墨汁泼翻，却又留有用笔的轨迹。严格地讲，梁楷的泼墨，是用笔所致，有泼墨之意，而无泼墨之举。这一种表现力极其震撼，而又极具难度的绘画技术，历代均备受推崇，无数画家奉若神明，趋之若鹜。
梁楷的泼墨还特意采用纸来绘画，这与宋代大部分使用绢的习惯不同。梁楷可以说是很叛逆的画家，他有自己的思想，能将自己的性情表现到艺术创作之中，将酒徒身上不受世俗约束，潇洒自在的人生状态，借酒助兴充分表现出来，应该说梁楷所画的不是“仙人”，而是对自己精神的真实写照。
鉴定梁楷的画其实是一种笔墨体验，也是一种心境的体验，更是一种禅意的体验。令观者回味无穷。梁楷的“减笔画”看似简单，实际对作者的艺术修养要求极高，它要求画家能敏锐地捕捉住客观对象的本质恃征，以精练到不能再少的笔墨，充分表达出对象的神态气质，这中间也就倾注了画家的情感。
这种与神而又不失形似，奔放而不狂怪的画法，实际上是一种最不容易的表现方法，它必须在深入观察和用心体会客观对象的前提下，概括提炼的纯熟流畅的笔法，去芜存精地刻画出“笔简神完”的形象，表面上看似乎信手拈来之笔，但决不是随笔涂抹的笔墨游戏。
梁楷的成就，在于他创造性的发展了自唐宋以来水墨国画的写意画技法，大胆地删除了一些不必要的细节，以极简括的笔墨，扼要的表现出对象的神态情状元代的颜辉、明代的徐渭、清代的黄慎等或多或少地受到了他的启发。