为何米开朗基罗痛恨拉斐尔？5对影响艺术史的世仇

　　因此，作为做有名的色彩学家德拉克罗瓦不仅仅被看成艺术上的异类，更被当成法国社会道德上的一根尖刺。安格斯曾说：“我无法直视德拉克罗瓦，他臭不可闻。“

　　并不是所有的仇敌总是停留在纯粹的辩论之中。朱利安-巴恩斯（Julian Barnes）描述过一次这两位同时被一位银行家朋友邀请在同一场聚会时，碰巧遇见的场景：

　　“在被长时间地怒视之后，安格尔决定不再沉默。他手握一杯咖啡，在一幅大师画作旁与他的敌人搭讪。他说道：‘这位先生！绘画意味着诚实！绘画代表着荣耀！‘然而，面对德拉克罗瓦的无动于衷，安格斯开始显得有些气急败坏，将自己的咖啡弄到了衬衫和马甲上，然后一把抓住自己的帽子，准备离开。在门口时，他回头再次重复：‘是的，先生！这应该是光荣的！这应该是诚实的！’“

　　格林伯格 vs。 罗森伯格

　　这两位艺术批评界的巨头和他们所欣赏的艺术家开创了美国抽象表现主义运动，并与成就美国在艺术界的核心地位有密不可分的关系。格林伯格被杰克逊-波洛克的抽象表达所吸引，而他的敌人——罗森伯格则为威廉姆-德库宁的画作所倾倒。

　　格林伯格有着严格的形式主义观点，他坚持抽象画是传统艺术进化的一个步骤。而罗森伯格并不这么认为，他所倡导的“行动绘画“（Action Painting）——这一术语也是由他定义——让他宣告绘画不再只是单纯的图像，而可以是一个事件的记录。一些趣闻轶事也记录了这两位先生是如何在聚会上不理睬对方的，但他们之间真正的战争却发生在出版物上。

　　在《艺术写作是如何声名狼藉》（How Art Writing Earns Its Bad Name）一文中，格林伯格痛斥像劳森伯格这样的批评家“颠倒是非，曲解文意：假描写、假叙事、伪造阐述、伪造历史、伪造哲学、伪造心理学，最糟糕的是假诗意。“

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