您的位置：如何填补史上女艺术家作品的收藏缺口
去年夏天，在泰德现代美术馆的增建部分“开辟室”（Switch House）开始对外开放时，Morris决定将一半的个展展厅用于女艺术家，例如Louise Bourgeouis，Ana Lupas 和Suzanne Lacy——这绝对是为一项颇具影响力的举动。
“我们开始用心反思我们的藏品都是什么、我们是如何将收集它们的，以及为什么做出这样的决定，”Morris 说，“我认为，我们关于“开辟室”的安排决定其实非常自然，我们没有要把这当成是一种商业炒作，或者就是为了多么张扬的反歧视——这单纯是对女性杰出作品的展出，同时也是为了纠正性别不平等的努力，就这么简单。我的很多同僚都说，这对她们而言‘是个很大的宽慰’。”
Morris先后担任艺术馆馆长和画廊总监，她长期负责泰德现代美术馆不断增多的女艺术家个展，包括Marlene Dumas，Sonia Delauney，Mona Hatoum和Agnes Martin等人的展览。对Morris来说，泰德现代美术馆步向性别平等的关键，就是把美术馆从艺术市场这个由金钱驱使的怪兽手中解放出来。毕竟，如果主要的艺术机构继续仅仅购买和展出那些能在当下拍卖中竞得高价的一时之作，女艺术家就将一直得不到认真的审视。
Morris不认为泰德现代美术馆的收藏和展出决策应该受到市场标价的任何影响。“我们真的必须停止以‘如何在艺术市场捞金最多’为根据来推动艺术品的创造了，”她说到，“有些言论说泰德现代美术馆的藏品价值不高，因为他们以最新的拍卖状况或者纽约现代艺术馆（MoMA，Museum of Modern Art）的标准来做评判，这让我很难过。那些本来就不是我们所关心的。泰德从来不是仅仅想要建立一个基于消费和私人品味的收藏展示，我们更感兴趣的是那些对公众而言具有杰出性、感发力和吸引力的作品。而也许比我们想象的更多的，这类的艺术作品是由女性完成的。
在公众发声方面，Morris也不是单人匹马。白教堂画廊（Whitechapel Gallery）的总监Iwona Blazwick近年已经推出了多于男性的女艺术家个展，包括最近“游击队女孩”（Guerilla Girls，一个组建于1980年代的行动派艺术家团体）的展览，由此挑战艺术界中女性的黯淡形象。
“只有很少的女人可以靠做全职艺术家谋生，今日依然如此，”Blazwick说，“这类女性在数量上有所增长，也涌现了一些非常杰出的女艺术家，但这个努力过程一直漫长而艰难。不过，我还是会说情况是有所变化的，女艺术家和她们作品之间‘先有鸡还是先有蛋’的问题终于处于要被打破的状态了。”