您的位置：从李宪墓壁画及石刻看唐代仕女面妆与帔帛
与此同时，桃花妆、酒晕妆仍被沿用，李宪墓壁画中亦有表现。因此，仕女人物面妆浓淡与画师个人喜好具有相当关系，但她们所反映的皆是当年流行风尚是不容置疑的。
眉与唇的修饰是女子面妆的经典之作，黛眉朱唇能使美人面妆色彩丰富更具层次感。画眉又称描眉，以黛为之。黛，乃青黑色颜料，与粉、脂一并为女子着妆之物，故又称黛眉。汉时画眉之风已在宫廷流行，经魏、晋、南北朝推广后，唐代颇为盛行。无论宫廷民间，女子画眉成为普遍装饰。杜甫《虢国夫人》诗中云：“虢国夫人承主恩，平明上马入宫门，却嫌脂粉涴颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”描述了杨贵妃三姐妹中虢国夫人自恃天生丽质，入宫朝觐竟不施脂粉却要淡扫蛾眉，可见画眉在唐代妇女面妆中已占居首席地位。
眉形的变化仍以时尚流行为准，隋代宫廷中因炀帝喜“仙蛾眉”而流行纤细修长的眉毛，故有蛾眉、月眉、弯眉、柳眉之说，唐诗中亦多有提及，李白《浣纱石上女》中所吟：“玉面耶溪女，青蛾红粉妆。”中“青蛾”即指描画浓黑的蛾眉。唐新城长公主墓壁画仕女图也多修此眉形。中宗之后妇女眉形更加丰富多样，相传唐玄宗幸蜀时曾令画工作《十眉图》以为宫女描眉之模本。该阶段唐墓壁画及石刻中女子眉形可见：蛾眉、柳叶眉（涵烟眉）、分梢眉、却月眉（月棱眉）、出茧眉、桂叶眉等。李宪墓壁画、石刻中仕女眉形繁多，有蛾眉、出茧眉、却月眉、柳眉、桂叶眉，其中出茧眉多见于甬道东、西壁及石椁线刻中仕女图，墓室壁画中仕女则多描桂叶眉。
蛾眉形似飞蛾触角，修长弯细，自魏晋至唐宋以后时多流行；分梢眉即指眉内端尖锐，外端阔而上翘呈分梢状，流行于唐代。出茧眉形如春蚕出茧粗短平直，南北朝及唐、宋皆是妇人修眉模式之一；却月眉又称月眉、弯月眉、月棱眉，形状弯弯，中阔，两端略尖，稍粗于柳眉，如一轮新月。柳眉又称柳叶眉、涵烟眉，因形似柳叶而得名，是历代女子喜画之眉形，尤以隋唐五代为盛行；桂叶眉指眉形如桂树叶片，唐玄宗梅妃采萍曾作《谢赐珍珠》诗：“桂叶双眉久不描”即谓此眉形。可见玄宗时期桂叶眉已在宫廷贵妇中流行，李宪墓壁画仕女描桂叶眉恰与诗句相印证，不但说明“桂叶眉”确起于玄宗时期并流行于中、晚唐，而且是唐人自绘“桂叶眉”的实例，弥补了考古发掘中实物资料出土之不足。
唇的点饰与描眉一样，是女妆的重要步骤。汉代妇女已有点唇之举，所用点唇之物称唇脂，主以矿物质颜料“丹”为之，并加入动物油脂制成黏稠糊状，考古发掘中已有实物出土。唐时唇脂又称口脂，因中国传统审美以小口为佳，似樱桃一般小巧、鲜亮、红润的口唇才是最标准美丽的。口脂有较强的遮盖作用，可调整、改变口型，使之成为完美的樱唇而深得女性青睐。初唐女妆淡雅，往往以淡红口脂点唇，称之檀口，如李寿墓壁画中仕女口唇。盛唐女妆趋于艳色，多以大红点唇。李宪墓壁画仕女就是以大红色口脂为主，尤其艳如霞光的赭面妆，唇色更是鲜红娇妍欲滴，只有墓室东壁贵妇图中1号人物，年龄稍长、面妆淡而唇色浅红。看来唐代面妆审美与现代基本相同，颊红浓、淡与口唇色泽相配，才能体现出面妆的协调美。
帔帛