带你看看什么是真正的女神：民国女画家关紫兰

关紫兰作为《良友》画册的封面人物

　　说到女神这个词，抛开中西方对女性的经典诠释——希腊女神、女娲之类形象。我所能想到的是民国时期的女性。林语堂在《中国人》中写道，中国妇女接受了西方文化后“在气质、装束、举止和独立精神等方面都发生了较大的变化。”“烫头、英式高跟鞋、巴黎香水、美国丝袜、高叉旗袍以及女子的游泳衣”，这些潮流元素在此刻就已生根发芽。

关紫兰

　　纵观人类文明史，女性一度沦为男性附庸，不具独立性，尤其是在人类的艺术史梳理下，我们所了解的基本上是男性视觉经验史。在中国，妇女解放始终维持着不温不火的格局，但在西方，从妇女解放到女权运动发生了根本的转变。在中国历史上，传统女性画家的文化生态，自男权社会确立以来，女性长期处于边缘地位，绘画于其而言不仅是接受知识启迪的路径，而且是其发现自身存在价值的重要媒介。

关紫兰《裸女》

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