诚轩2020秋拍中国书画：将团队扛在肩上的人

　马拉多纳走了，带走了部分七零后和八零后的青春。

　　文字的缅怀是苍白的，他留给世人的，绝不仅仅是“连过五人”的球技、“上帝之手”的杰作，也不是类似“不停球向天连开十几次大脚”的神操作，更是他一个人扛起球队的责任与担当。

　　在1987年马拉多纳加盟那不勒斯队之前，这支球队从未赢得意甲冠军，而他到来之后，1987年至1990年的四个赛季，那不勒斯的战绩是两次联赛冠军和两次联赛亚军。他没有出色的帮手，而是一个人扛起了这支球队。

　　糖果盒球场为马拉多纳包厢点亮的灯光

　　愿天堂也有足球。R.I.P。

　　如果以“一个人扛起团队”的标准来衡量，在浙江画坛，潘天寿一定当得起这个赞誉，他至真的性情、伟岸的胸怀在宣纸上体现为笔墨的奇肆霸悍，欣赏他的作品，仿佛可以见其肝胆。

　　本季诚轩秋拍精选潘天寿作品四件，涵盖山水、花卉、走兽和禽鸟四个门类，更不乏博物馆级的精彩之作，不容错过。

　　Lot144 潘天寿 飞帆

　　立轴 设色纸本

　　戊辰（1928年）作

　　题签：（潘天寿题）飞帆。设色山水。戊辰，寿。

　　本幅：1。银涛天际来，晓色明残夜。余雨万山青，白云重林下。白云白云色皑皑，中有人兮长往来，鸾车锦马声喧豗。戊辰木犀开候，一天细雨，作此遣兴。阿寿。2。山莹莹，水莹莹，飞帆千片来西顷，谁听船头丁东声。三门湾人。

　　钤印：阿寿、天授小玺、阿寿、弱其志

　　展览：“侨岷华园藏画展”，（台北）鸿禧美术馆，1994年2月至8月

　　出版：《侨岷华园藏画》第262至263页，（台北）鸿禧艺术文教基金会，1994年1月

　　《潘天寿书画集·下册》第24页，浙江人民美术出版社，1996年12月

　　《潘天寿全集·第四卷》第327页，浙江人民美术出版社，2014年10月

　　著录：《潘天寿研究》第227页，浙江美术学院出版社，1989年12月

　　《名家翰墨·26·潘天寿·册页》第118页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1997年10月

　　《二十世纪中国画家研究丛书·潘天寿》第61页，天津杨柳青画社，1999年2月

　　《中国名画家全集·潘天寿》第263页，河北教育出版社，2000年10月

　　《鉴识潘天寿》第75页，福建美术出版社，2001年3月

　　《艺术大师·潘天寿》第131页，古吴轩出版社，2001年8月

　　《现代名家翰墨鉴藏丛书·卷七·潘天寿》第117页，西泠印社出版社，2005年6月

　　《气结殷周雪·潘天寿山水画研究》第120页，文化艺术出版社，2010年5月

　　《潘天寿全集·第五卷》第280页，浙江人民美术出版社，2014年10月

　　199×52.7 cm。 约9.5平尺

　　拍品部分出版著录书影

　　在近代一线名家中，潘天寿的作品存世量算是少的，其中山水更少。《飞帆》历经十余次重要出版著录，是潘天寿博物馆级的重要作品，画心高2米，要知道，在潘天寿存世山水画中，画心高过2米的作品，是很稀缺的。

　　画家自题签

　　款字局部

　　在众多出版物中，对《飞帆》不乏专文介绍，其中潘公凯主编的《潘天寿书画集》谈论的至为透彻，评价《飞帆》为“重要山水作品”，并且认为《飞帆》已经具备了潘天寿晚年作品中的精神力量。

　　潘公凯1996年主编的《潘天寿书画集》对拍品的刊载

　　潘公凯1996年主编的《潘天寿书画集》对拍品的文字介绍

　　Lot143 潘天寿 雁荡山花

　　镜心 设色纸本

　　诗塘：（史国良题，文略）甲申年（2004）冬月，国良记于北京紫竹精舍。钤印：史氏入禅、国良

　　本幅：寿者制。钤印：强其骨 

　　收藏印：浅予珍藏

　　出版：《银座风韵·银座美术馆馆藏作品集》第178页，山东美术出版社，2007年12月

　　来源：叶浅予旧藏。

　　66.5×51.7cm。 约3.1平尺

　　雁荡山花题材是潘天寿1950年代的独创，是带有潘氏烙印的经典，但这个题材大多深藏在各个公家机构，拍卖场上可选择的很少，凸显了拍品《雁荡山花》的价值，此幅更兼叶浅予、史国良递藏，不容错过。

　　钤盖在画面左下角的叶浅予收藏印，此印为邓散木刻

　　据史国良在诗塘中的记述，这件作品是潘天寿赠给叶浅予的，叶浅予在中央美院给学生上课时，时常用这件作品举例，后来史国良将其买下收藏，来源非常清晰。

　　1950年代的叶浅予与王人美

　　拍品出版书影

　　作品中描绘的植物，学名叫做牛口刺，又叫牛舌刺、火刺蓟，是前辈画家很少入画的植物，潘天寿却非常喜爱它美而不争锋的特质，经常将它安排在雁荡山花题材的作品中。

　　拍品中的牛舌刺

　　自然界中的牛舌刺

　　潘天寿雁荡山写生画稿

　　Lot150 潘天寿 羁旅思归

　　镜心 设色纸本

　　乙丑（1925年）作

　　题识：枯草黄欲死，残流石似齿。十年边塞心，归思垂杨里。乙丑春仲六日，阿寿指画，时客沪。

　　钤印：阿寿、天授章、天寿二十后所作

　　展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2011年11月10日至16日，并出版于展览画册第158页

　　出版：《艺海集珍·近现代中国书画作品集·第四辑》第45页，西泠印社出版社，2006年4月

　　132×39 cm。 约4.6平尺

　　指画是潘天寿的另一项特长，这种由高其佩发明的绘画方式，在几百年间鲜有人问津，而潘天寿喜爱它生拙的质感，并且利用手指不易控制的特点，力避甜熟，将它重新发扬光大，《羁旅思归》就是潘天寿的指画佳作。

　　拍品出版书影

　　《羁旅思归》是潘天寿1925年的作品，同样的题材，他在1924年和1948年都曾经创作过，一稿多画在潘天寿笔下是常见情况，仔细比较，三件作品细节的处理各自不同。

　　潘天寿同稿的另外两件作品

　　潘天寿为学生示范指画

　　Lot149 潘天寿 忆写湘江中所见

　　立轴 设色纸本

　　丁亥（1947年）作

　　题识：忆写湘江中所见。松龄先生属正，丁亥鼠姑开候，天寿。 

　　钤印：阿寿、潘天寿印、阿寿

　　出版：《浙江四大家·吴昌硕·黄宾虹·潘天寿·陆俨少作品四集》第191至192页，西泠印社出版社，2013年3月

　　132×34 cm。 约4平尺

　　《忆写湘江中所见》是潘天寿鱼鹰题材的作品，这幅画是潘天寿“强调对比”的集中体现：浓重的鱼鹰和朦胧的远景既是颜色上的对比、也是构图上的对比、还是面与线的对比。画家仅仅通过一只鱼鹰，便可以营造出极强的视觉冲击力。

　　拍品出版书影

　　拍品款字局部