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来源：清华大学艺术博物馆
展览海报
井上有一（1916-1985）是20世纪下半叶日本杰出的书法艺术家，被誉为日本战后现代艺术的代表人物。井上有一自称“书鬼”，为书法倾其一生，朝斯夕斯、念兹在兹。他探研着诸多超常规的创作形式，最终开拓出自成一派的书法世界。
他的作品打破了人们对传统书法的认知和理解。井上有一不只是书写，更是走向了“写的行为”，与当时西方的抽象表现主义大师波洛克遥相呼应。但是他的作品并非仅仅停留于艺术表现的方式和技巧，而是呈揭出别具一格的东方大美，深撼人心。他的书法对西方艺术、对中国当代书法，甚至整个当代艺术领域都产生了巨大影响。
本次展览将集中展示贯穿井上有一整个创作生涯的112件经典作品，并按照不同的创作阶段以及不同的文字形式进行介绍，力图将最为真实的“井上有一”展现在观众面前，从而进一步深入探究他的精神界域和艺术境地。这将是迄今为止中国最大规模的井上有一作品展，具有深刻的学术意义与极高的文化价值。
旷世钟声不绝于耳
展览总策划/苏 丹
井上有一不仅仅是书法革命的一员猛将，更是漫漫书道上一位矢志不渝的践行者，一位“每日绝笔”的苦行僧。
他开创的书法气象是体察和觉悟合二为一自生的结果，是其特立独行的做派和艰苦卓绝的行动相交合的痕迹。他致力于文字的身体性和整体性方面的探索，通过淋漓尽致的艺术表现，为我们呈揭了纠缠和决断之间惨烈的厮杀。
《泰》 井上有一 1968年
墨、和纸 146×217cm
《月》 井上有一 1982年
墨、和纸 157×127cm
《上》 井上有一 1984年
墨、和纸 136.5×216.5cm
曾经看过一部关于井上的录像片，片名为《对保守艺术界的造反》。录像的开端是一段声嘶力竭的书写，惊世骇俗。井上以特有的方式单手拎墨桶，另一只手执饱蘸墨汁的巨笔，脚踏阔旷纸面倾力创作。那自下而上的仰拍镜头摄取了其面目最为狰狞的情态，令他看上去恰若护法金刚。而事实上井上有一是一位不断破除藩篱和束缚的英勇斗士，他是传统桎梏的破坏者，就像印度教的毁灭之神湿婆，他在造反、在不断地革新。井上在书法上的革命涉及对书法的职能、工具和材料方面的创新，反映于形象和汉字出尔反尔的关系之上，也包括自古以来被规定的诸多传统书写法则。
《龙》 井上有一 1960年
冻墨、和纸 130.5×180cm
《虎》 井上有一 1963年
墨、和纸 121×192cm
《鸟》 井上有一 1976年
墨、和纸 121×219cm
因此，脱离叙述或录像仅看其最终作品，并不能深刻体悟井上的观念，而不知其观念也就很难真正懂得他的艺术。独行者乃寂寞的化身，艺术创作中持守的寂寞则是一种内省的形态。1955至1985守贫挥毫的30年是井上有一艺术创作的主要时段，也是一个反反复复精进演化的漫长过程。对现代性的焦虑和对于书道的困惑是他在纸面上行动、嘶吼、颠狂的内因，这种对书道内在精神的疯狂发掘贯穿了他的人生。直至他去世前夕，这持续竭力的奋进出击才有所掩息。
《花下草上》 井上有一 1965年
墨、银底 47.5×73.5cm
《噫横川国民学校》 井上有一 1978年
墨、和纸 243.5×145cm
《滑床山之熊》 井上有一 1985年
木炭、和纸 49×86cm
本次在清华大学艺术博物馆展出井上有一书法作品112件，包括最具代表性的“一字书”与“多字书”，也有一部录像。展览是除了录像和现场之外对艺术作品最好的阐述方式，其语言兼具文本与空间属性。空间感能够适宜展现作品的魅力，还有可能影射创作时的现场感。井上有一的艺术是东方世界对现代性的回应，是直击后现代主义的晨钟。
最后，感谢日本驻中国大使馆、日本黄山美术社、世界纸文化遗产支持财团纸守、井上有一纪念财团，以及为本展不遗余力的诸方诸位。
井上不朽，有一恒存。
2020年11月15日
东瀛的钟声
井上有一作品回顾展
展览时间
2020年11月20日 - 2021年3月28日
展览地点
清华大学艺术博物馆
四层7号、14号展厅
总 策 划
苏 丹
青柳正规
策 展 人
秋元雄史
魏立刚
策展委员会
浅木正胜 海上和子
杜鹏飞 李建华
陈建中 广濑晴子
辻惟雄
项目统筹
王晨雅 彭玉煜 孙艺玮
策展助理
高桥启 刘 朔
视觉统筹
王 鹏
视觉及展览设计
王 宁
展览执行
王 宁 孙艺玮
刘 朔 苑 菲
行政事务
马艳艳
国际事务
王 瑛
音源提供
大钟寺古钟博物馆
主办单位
清华大学艺术博物馆
日本黄山美术社
支持单位
日本国驻华大使馆
中国对外艺术展览有限公司
世界纸文化遗产支援财团纸守
特别鸣谢
井上有一纪念财团