您的位置：2017年中国近现代书画上拍9万多件 成交160多亿元
对于这样的安排，首先在与委托方对于拍卖行品牌知名度的认同，毕竟夜场集合了中国最为顶级的收藏家和买家，而更为重要的在于拍卖行对于市场的培育，以及对于被遗忘的艺术大师的重新梳理，引导藏家与美术史脉络的接轨，这种查缺补漏式的专场设置效果也是显而易见的。
当然，除了中国嘉德和北京保利两家顶级拍卖行的夜场之外，北京匡时连续打造的澄道近现代书画之夜以及上海嘉禾之夜、广东崇正连续三年推出的九藤书屋旧藏夜场，也已经被藏家所认可，而对于下一任藏家而言，曾经出自于某个夜场拍卖的拍品，甚至会成为一个“著录”。
回到最实际的利益上，夜场所带来的成交额亦是惊人的，基本上可以占据该拍卖公司近现代书画板块80%以上的成交总额。
随之突出的问题就在于，如何解决夜场与日场设置之间的平衡？毕竟夜场的门槛很高，数以千计的百万级别的买家和藏家还是集中在日场中竞拍，但是当下的情况是，夜场拍卖甚至要严格的限制人流，日场却经常是寥寥无几的举牌者，成交率也比较低，常常是3、400件的东西，成交额甚至在几千万元。
2017年度近现代书画日场成交额TOP10（制图\数据来源：雅昌艺术网）在笔者统计的近现代书画日场拍卖成交TOP10中，一个突出的表现就是私人珍藏的日场相对而言成交状况不错，或者是某位艺术家的专场拍卖，但是大集合的中国近现代书画拍卖专场的表现也稍稍落后。
如果简单的把近现代书画的委托方和竞拍者分为三类，一类是最常见的生意人，一类是需要置换的藏家，最后一类是所谓的“老户”，日场的单件作品的成交价格多在五百万元以下，更准确的是在一百万元以下，生意人中最看重的是否有涨价的空间，但是近现代书画价格过于透明，且日场多位普品，价格如何能上的去？以藏养藏需要置换的藏家则看重的是和拍卖行之前的合作以及诚意，毕竟礼尚往来更好，但是这部分的拍品数量相对比较少；
第三类则是“老户”，他们的共同特别在于对于市场以及拍卖行的了解较少，但是东西还不错，这时最看重的是拍卖行的服务，尤其是专业的服务，并且他们会多次比较，选择至少三家拍卖行进行比较，最终选择出符合心意的拍卖行。
这就给予了中型拍卖行更多的机会，比如上述榜单中的北京诚轩等拍卖行，容易在这种客户竞争中胜出，毕竟是可以给委托方“封面”的。
谢稚柳 《秋浦雁影》 1127万 北京诚轩2017年春拍中国书画专场（一）封面作品在北京诚轩2017年春拍中，中国书画专场（一）的封面就是来自于谢稚柳的一件《秋浦雁影》，为了这一件拍品，北京诚轩拍卖从征集到新闻发布会，以及图录制作都给予了齐白石《山水十二条屏》的待遇，这对于委托方而言是最好的安排。
另外一种日场成绩不错的拍卖行是以北京荣宝和北京翰海这类为代表，尤其是在2017年度拍卖中，北京荣宝以百年荣宝斋为基础，重点调整，本身有大量的近现代书画名家的作品，比如荣宝斋曾经代销李可染、王雪涛等人的作品，和家属持续有良好的合作，货源比较好，生货也相对比较多，往往容易形成某位画家的品牌拍卖，比如一张王雪涛的普品一平尺的大小在其他拍卖公司可能是3-5万元，但是在荣宝拍卖一平尺的作品可能达到8万的价格。