您的位置：德加眼中的浴女是什么样子
在法国印象派大家德加辞世百年之际，英国国家美术馆推出“有‘色’之作——布瑞尔珍藏馆的德加绘画”展，展出20多幅苏格兰布瑞尔珍藏馆收藏的德加画作。
展览将舞女与裸体浴女并置布展引发了对德加“偷窥者”身份与动机的讨论。不独这次展览，纵观德加画中的女人，会发现他的眼睛犹如一个暗藏的摄像头，他画中的舞女、妓女和裸女对这位“旁观者”的存在似乎一无所知，表现得那么真实、自然，没有丝毫刻意的矫饰。
那么这位“偷窥者”，真的是毕加索言之凿凿的“疯狂的偷窥狂”，为了情欲而偷窥？从许多画面来看，德加并无意勾画女人的脸部和身体细节，他“感兴趣的不过是她们的动作和服装”。驱使他偷窥的仿佛不是情欲，而是人物最真实的状态。
德加自画像展览中，有一幅画值得人深思。画中那位年轻的女人手持望远镜，遮挡住上半张脸，嘴唇和下巴内收进阴影，冷冷地面对着观众，显得高深莫测。而且令人不安的是，你越是看向她，就越觉得她在审视你。这就是展览一开始的《持望远镜的伦敦女孩》（约1866年）。
《持望远镜的伦敦女孩》（London Girl Looking Through Field Glasses），埃德加·德加，约1866年德加曾说：“我笔下的女人都是真实的普通人。你看着她们，就像从钥匙孔里看到的一样”。
这句话的关键词除了“真实的普通人”，还有“钥匙孔”，无疑是看的欲望。1834年生于巴黎一个中产阶级家庭的德加，痴迷于舞蹈和舞女。他几乎天天出没于大剧院、练功房、排练厅、芭蕾舞学校、芭蕾剧团，流连于五光十色的舞厅，与舞女们交朋友。在一次谈话中，他甚至将自己的灵魂形容为：“一只磨损的粉红色缎面芭蕾舞鞋”。
《舞蹈课》（Dancing Class），埃德加·德加，1874年但他如此偏爱的芭蕾舞女，却纯洁、安全、静谧，似乎没有一点情欲。同时代的马奈也表示，“德加爱女人无能”。毕加索却不以为然，1917年，德加临终前，毕加索做了几幅德加逛妓院的肖像画，将德加刻画成一位疯狂的偷窥狂。这并不是恶意诽谤，因为德加在1870年代确实对巴黎一家妓院做了一系列偷窥记录，比如呈现妓院情景的印象派画作，这些都被毕加索收藏。可是德加笔下的妓院场景与19世纪晚期其他画家的并不相同。他画中的妓女们有时像舞女一样平静，悠闲地整理着衣服，或靠在座椅上休息；有时又表现得犹疑、焦躁，背部僵硬，脸部模糊。
《等待客户》（Waiting for a Client），埃德加·德加，1879年