您的位置：真假达芬奇 从《哥伦碧娜》谈起
二、有争议的冬宫名画与达-芬奇的学生梅尔奇
如果没有遇到外出巡展，我们通常会在冬宫的意大利画廊看到图1这幅画作。前来冬宫参观的人们只要稍微认真欣赏绘画，都会为此画所展示的那种达-芬奇画派所特有的深邃、成熟以及几分略带神秘感的气氛所深深吸引。
在1960年代之前，此画名为《哥伦碧娜》，主要因为是画中女子手持的植物名称为哥伦白恩（columbine），“哥伦碧娜”意思是“持哥伦白恩花的女子”。笔者曾经无数次站在它面前，长时间地认真观察，并与许多专业艺术史学家在画前讨论。单纯从艺术角度来讲，它完全可以和冬宫镇馆之宝达-芬奇真迹《利塔圣母》（图2）相媲美，尤其是从画中女子的眼神与嘴角、两只手臂的造型以及画作的整体构图来看，任何观察者都不会怀疑该作品为达-芬奇亲手绘制。的确，《哥伦碧娜》从创作完成时的1520年到1960年代的几百年间，所有见过它的人都真诚地相信其为达-芬奇真迹，无数的文章与书籍都曾对它充满赞誉，甚至认为它的艺术价值超越了《蒙娜丽莎》。
笔者本人上次站在《蒙娜丽莎》之前能够完全不受打扰地认真观赏还是1990年代中期，后来这幅画被卢浮宫博物馆放到了现在的位置。作为旅游景点，画前永远是人潮涌动，隔着栏杆与玻璃已经无法再认真观赏。过去我虽然曾经看过无数次，模糊的记忆并不能形成正确比较，但与其它达-芬奇真迹相比，图1绝对可以说是一幅顶级佳作。
弗兰切斯科-梅尔茨1491年出生于米兰的一个贵族之家，1506年15岁时以学徒身份进入达-芬奇在米兰的工作室，学徒结束之后，他又作为助手一直跟随达-芬奇到过罗马等地，1517年两人一起翻越阿尔卑斯山前往法国，直到达-芬奇1519年离世。梅尔茨不仅在艺术上深得大师真传，而且在做人方面更是得到达-芬奇的信任，后者在遗嘱中将自己的艺术遗产，包括画作与手稿，通通交给梅尔茨保管并作适当处理。作为文艺复兴的艺术大师，达-芬奇能有今天这般如日中天的名望，与梅尔茨显然不无关系，正是后者将分散在达-芬奇众多笔记与手稿中论述绘画的思想与技术评论整理出来，形成了文艺复兴中后期达-芬奇式的科学绘画观念，我们今天读到的《芬奇论绘画》正是梅尔茨努力的结晶。
笔者希望在此顺便指出一点，一位画家生前名声显赫，并不能保证去世后在艺术史中也能有同样的名望。最典型的例子之一就是文艺复兴时代达-芬奇的同窗，也是拉斐尔的老师佩鲁基诺，他在世时与达-芬奇并称画神，虽然他的艺术作品直到今天仍然充满了文艺复兴时代的精神与魅力，但他的声望则显然不如达-芬奇与拉斐尔。 因此我们不应该低估梅尔茨在艺术史上对达-芬奇名望的贡献。
图3、 弗兰切斯科-梅尔茨编辑的《芬奇论绘画》，1817年罗马出版，图片来自维基百科。